Федеріко Гарсія Льорка. Смерть Петенери

 Із циклу «Поема канте хондо»:

— «Силует петенери»

Смерть Петенери

Людська пристрасть і туга одвічна

помирає в будинку біленому.

Сотня коней бредуть навмани.

Їхні верхівні мертві.

Мов великі зорі, свічки

кидають світло непевне,

і спідниці муар мерехтить

між її мідяними стегнами.

Сотня коней бредуть навмани.

Їхні верхівні мертві.

Довгі й гострі тіні лягли

від темрявого краю неба,

і гітари самотньої спів

розлягаєсь далеко.

Сотня коней бредуть навмани.

Їхні верхівні мертві.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)

Федеріко Гарсія Льорка. Фальсета

 Із циклу «Поема канте хондо»:

— «Силует петенери»

Фальсета

Ай, Петенеро-циганко!

Ай-яй, Петенеро!

Не було на твоїм похороні

дівчат шляхетних.

Дівчат, що дарують Христові мертвому

свої кучері

й виступають в мантиллях білих

у святкових процесіях.

На похорон твій зійшлися

люди злиденні.

Люди, що замість розуму

мають серце.

Вони йшли за тобою в сльозах

провулками темними.

Ай, Петенеро-циганко!

Ай-яй, Петенеро!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)

Примітка

«Гітара в канте хондо має лише позначати ритм і “йти” за кантаором; вона — фон для голосу і повинна бути повністю підпорядкована співакові. Оскільки ж гітарист своїм умінням нерідко не поступається співакові, з’явилась фальсета. Це — струнний супровід, інколи надзвичайної сили, але часто-густо фальшивий, нездарний і повний недоречних італізмів; саме такий він у “віртуозів”, що супроводять виконавців фанданго на отих жалюгідних виставах, званих “опера фламенка”».
Фальсета також має свою традицію, і деякі гітаристи, наприклад, славетний Ніньйо де Уельва, йдучи за голосом свого природного чуття, не нехтують чистотою лінії й, попри всю свою віртуозність, ніколи не виставляють себе віртуозами.
Я згадав про голос природного чуття тому, що перше, що необхідне для співу,— це здатність перетворювати й очищувати мелодію та ритм, притаманна андалузцям, зокрема циганам». (Ф. Г. Льорка, «Архітектура канте хондо», 1931 р., пер. М. Москаленка).

Федеріко Гарсія Льорка. «De Profundis»

 Із циклу «Поема канте хондо»:

— «Силует петенери»

«De Profundis»

Сто закоханих

вічним сном

сплять у землі сухій.

Довгі червоні дороги

має Андалусі́я.

Ко́рдова оливняки

має для ста хрестів,

що між зелених віт

спомини берегтимуть.

Сто закоханих

спатимуть вічно.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)

Примітка

De profundis — «з глибин» (лат.). Це початок покаянного псалма, який читається як відхідна молитва над вмираючим.

Федеріко Гарсія Льорка. Подзвін

 Із циклу «Поема канте хондо»:

— «Силует петенери»

Подзвін

На жовтих

вежах

калатають дзвони.

Їх відгомони

в жовтім вітрі

плинуть.

Дорогою ступає Смерть,

вінчана

зів’ялим квітом,

й піє журну пісню,

награючи на віуелі білій.

Вона іде

і піє, піє, піє...

На жовтих вежах

завмирають дзвони.

Із пилу різьбить вітер

прови срібні.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)

Федеріко Гарсія Льорка. Безглузда пісня

Із циклу «Пісні»:

— «Пісні для дітей»

Безглузда пісня

Мамцю мила,

хотів би я стати сріблом.

Синочку,

буде так зимно.

То ліпше

я стану водою чистою?

Синочку,

буде так зимно.

А на пуховиці своїй

мене вишиєш?

Так, дорогий,

заразісінько!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)

Федеріко Гарсія Льорка. Китайська пісня в Європі

Із циклу «Пісні»:

— «Пісні для дітей»

Китайська пісня в Європі

Моїй похресниці Ісабель Клара

Панна із віялом

іде граційно

місточком без билець

над свіжою річкою.

Стрункі кавалери

в каптани убрані

місток споглядають,

гуляючи празно.

Панна із віялом,

з воланами пишними,

шукає-глядає

собі чоловіка.

Стрункі кавалери

всі мають дружин:

високих білянок

з вимовою чистою.

Цвірки співають

для Заходу.

(Йде по зеленому

панна.)

Цвірки співають

у квітах.

(Кавалери уходять
на північ.)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)

Рафаель Альберті. Моряк на суходолі — ч. 4

(У цьому дописі — мої переклади останньої групи поезій з розділу 3 «Моряк на суходолі» однойменної поетичної збірки Рафаеля Альберті. У збірці поезії не мають нумерації, тут вона наведена лише для зіставлення з оригінальним текстом. Хоча цей поетичний цикл складений з окремих поезій, він має цілісну композиційну структуру, тож краще читати його послідовно. Див. також частини 1, 2, 3.)

47

Надходить море Пуерто

чорне і знову йде.

Ти знаєш, куди воно йде?

Не знаю!

З білі, лазуру і пазелені

надходить і йде.

Ти знаєш, куди воно йде?

Так, я знаю!

48

Рафаель Альберті. Моряк на суходолі — ч. 3

(У цьому дописі — мої переклади іще 16 поезій з розділу 3 «Моряк на суходолі» однойменної поетичної збірки Рафаеля Альберті. У збірці поезії не мають нумерації, тут вона наведена лише для зіставлення з оригінальним текстом. Хоча цей поетичний цикл складений з окремих поезій, він має цілісну композиційну структуру, тож краще читати його послідовно. Див. також частини 1, 2, 4.)

31

У затінку від човна,

сплячий на березі моря.

Босоніж, з оголеним торсом,

раменами на піску.

І цей сон на піску,

в тіні якогось човна,

на березі моря, без весел.

32

Федеріко Гарсія Льорка. Прощальне

Із циклу «Пісні»:

— «Позамежне»

Прощальне

Як буду мертвий,
залиште балкон одвертим.

Дитина їсть апельсини.
(Я бачу плоди оранжеві.)

Жнець ізжинає пшеницю.
(Мені чути шурхіт стебел.)

Як буду мертвий,
залиште балкон одвертим!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (переклад мій)